Дизайн и психология
Как видим, в это мгновение они даже и не пытались искать и добывать себе пищу, крайне необходимую для утоления голода, не мастерили орудия и не добывали огонь. Ценою физических утрат и потерь иссякающего функционирования организма, непосредственно прикоснувшись к высокой красоте, приобретая и впитывая, наслаждались они красотами природы.
Эту экспериментализацию, хотя и не запрограммированную с позиции эстетического, следует исторически зафиксировать как уникальнейший эксперимент XX века, еще раз проливший крайне необходимый свет на взаимовлияние, взаимодействие и мотивацию поведения биомеханизма человеческой психики и высоких эстетических свойств.
Таким образом, человеку психологически трудно, а порой даже и невозможно не созерцать красоту. Ярким доказательством этого служит и тот факт, что в процессе созидания искусственной предметно-пространственной среды для длительного пребывания человека учитываются и эстетические критерии (космические транспортные корабли, орбитальные станции и т. д.). Ибо без эстетического практически нельзя воспроизвести оптимальный психофизиологический микроклимат для повышения надежности и эффективности трудовой деятельности и отдыха человека.
И во многом прав пионер космоса Юрий Гагарин, когда, отвечая на вопрос о значении эстетического в процессе пребывания его в неземном пространстве, сказал: «Человек не может жить без красоты ■— красота нужна ему не только дома, на родной Земле, но и в космосе» 2. Предвидение Ю. А. Гагарина как никогда реально подтверждается этапом космической динамики завоеваний и свершений современности.
Вот что такое духовная сила эстетического, духовная мощь красоты. Вот каков он, истинный мир гармонии и красоты!
Это положение экспоненциально подтверждается всеми объектами «второй природы» и объектами промышленности даже сугубо технического направления, в частности вышерас-смотренными. Закон свободы параметров, отражающий подвижность принципиальной закономерности функционирования объекта, является фундаментальной основой переориен* тации эстетической деятельности, позволяющей геометрически и колористически изменять саму структуру не только второстепенных, но, что очень важно и ценно, структуру образующих, принципиально ведущих параметров, приводя объект к эстетической ценности и функциональному совершенству. Это не нимб, а реальность, это грядущее дизайна, когда он активно будет изменять формообразование принципиально ведущих параметров исходя из задач художественно-информативной образности как объекта, так и комплекса пространственной среды. Только при такой ориентации он поистине вскроет и реализует всю мощь эстетического потенциала. И несмотря на то, что он уже завоевал прочные позиции, ему предстоит пройти сложный и тернистый путь, чтобы подняться на высокий уровень зрелости, до вершин культуры времени, когда он будет за счет активного использования закона свободы параметров претендовать на универсальность в практике, принимая на себя тем самым полномочия принципа тотализации экологически обоснованной, предметно-пространственной среды (биотехносферы) как метадизайн. При этом оценка объектов будет происходить по эстетическим, а не техническим параметрам, ибо технические показатели должны соответствовать требованиям времени, как само собой разумеющееся. Мы уже сейчас не подвергаем сомнению технические параметры серии некоторых промышленных объектов, пространственных сред с однотипным механизмом их функционирования, при выборе которых проявляем прежде всего творческое начало — свой вкус, свое эстетическое отношение. Таковы мотивы поведения эмоционального биомеханизма человеческой психики.
