Дизайн в одежде

Проблема эстетического и функционального содержится и в следующей концепции: «Какова бы ни была сила художественного впечатления от храма, его внутреннего убранства, художественной структуры образа, церковной музыки, поэтического звучания молитвы, впечатление это лишь сопутствует религиозному действу, а не является самодовлеющим» '. Действительно, весь этот акт привнесен для сопут-ствия религиозного действия. Однако в процессе оценки критического анализа, самодовлеющим выступает не сам факт религиозного действия, его функция, а именно сила его фор-•мовыражения как первичного процесса восприятия, порождающаяся художественным впечатлением от храма, его внутреннего убранства, художественной структуры образа музыки, декламацией молитвы и т. д. и придающая всему этому действу специфичную образность как совершенство психологичности функционирования. Именно эта мысль содержится в высказывании выдающегося пианиста нашего времени С. Рихтера: «Рациональному свойственно постоянно сопутствовать всему акту исполнения музыкального произведения, однако в случае совершенного знания структуры доминирует эмоциональное»1. Ведь сама молитва — это вера в нее, а вера — это процесс психологизации. Поэтому не случайно, как закаталогизировал историзм, религиозные люди считали необходимым преодолевать и преодолевали сотни и тысячи верст, отдавая себя в жертву пылающим факелам во имя силы внушения, благодаря эмоционально более действенным и сильным средствам выражения того же обряда, той же функции. Они уносили с собой в связи с этим чувственную убежденность и психологическую уверенность в совершаемом. Для самой молитвы абсолютно все равно — прозвучать ли в божьем храме иль в избе, так же как безразлично, где впитать влагу цветку — в ржавой банке или в византийской вазе.

Апеллируя к значимости эстетических средств воздействия на субъект, позволим себе обратиться и к фактологическим аргументам.

В одной из деревень Белорусского Полесья участниками самодеятельного хора были разработаны и изготовлены для выступлений национальные костюмы. Их стремление к красоте реализовалось в высоком эстетическом творчестве, что отмечено на республиканском конкурсе высшей наградой.

Историзму объективной фиксации научно-психологических экспериментов с позиции воздействия эстетического на человека подлежит и еще одна, ставшая нашим достоянием весьма ценная экспериментализация. Правда, цель проводившегося эксперимента была абсолютно иной: борьба человека, вырванного из привычного образа жизни за существование, за то, чтобы выжить лицом к лицу с обычной, хотя и могучей стихией природы, где отсутствовали пища и тепло. Но в процессе происходящих событий оказалось, что даже у не относящихся к профессиональной деятельности мира искусства испытуемых (журналист Л. Репин, инженер В. Пищулин, канд. техн. наук Т. Коваленко) при попадании их в сферу более сильного явления красоты природы присутствовал и вскрывался эстетический голод, заставляя их психологически переориентироваться с ретированием голода физиологического.