Общественные потребности

Общественные потребности исходя из целей и задач формирования личности и достижения высококачественных промышленных объектов, материальной пространственной среды поднимают проблему эстетического в дизайне до социально значимой; она превращается в одно из главных средств и методов осуществления задач любой общественной формации.

Термин «дизайн» прочно утверждается в нашей стране и за рубежом. В английском языке он многозначен: это — замысел, план, цель, намерение (даже злой умысел и заговор), проект, чертеж, эскиз, конструкция, рисунок, узор, композиция. Такой спектр значения, возможно, и вызывает подчас профаннрование этого термина, так и не получившего еще точного и однозначного определения. Действительно, если руководствоваться вольной амальгамой с проведением параллелей трактовок термина с нашими действиями и поступками, то каждый из нас никто иной как дизайнер. II в таком случае первым дизайнером был не тот человек, который изобрел колесо, а тот, кто впервые взял в руку камень пли палку.

Не пытаясь предрешить итог дискуссии, необходимо, однако, подчеркнуть как принципиальный момент, что независимо от полярности воззрений па дизайн, приведенных в процессе анализа материала и существующих (дизайн — наука, координирующая дисциплина, технологическая дисциплина, особый аспект качества промышленных объектов современного производства, закономерный результат рациональной конструкции и функции объекта и т. д.) 1, так пли иначе необходимо признать и отдать себе отчет в том, что должна быть какая-то действенность определенной концептуаль-ности, основывающаяся на эстетических законах и творческом формообразовании. Какой бы дизайн пи подразумевался под этим термином, выражающим порой неординарные представления, п независимо от его системных и нодепстемпых днфениций, именуемых «промышленным искусством», «художественным проектированием», «художественным конструированием» и т. д., он прежде всего выступает с художественных позиций, с позиции общекультурного пласта как художественная деятельность высшего порядка в сфере индустриального производства (возможно, для такой деятельности требуется новый термин, новая его юридическая концепция). И это действительно так. Принципиально то, что истинный дизайнер преломляет через свой художественно-специфичный аппарат творческого осмысливания целый комплекс функционально-технического, эргономического, культурологического, являющегося содержанием объекта и, внося свои коррективы в развивающуюся пространственную систему, трансформирует сущность через художественно-информативную образность с ценностной переориентацией на научно обоснованную гармонию связи в системе человек — объект — среда.