Утюги и плитки

Упрощенность формообразования с целью достижения высоких художественно-функциональных качеств наглядно видна и в новых разработках электроизделий — утюгах, плитках.

Наиболее яркой по системе формообразования этого периода является модель утюга «УТА-1000-1,2» (ил. 34, в). Ее решение коренным образом отличается от всех предшествующих. Консольная ручка, строгость корпуса делают силуэт модели графически четким. Здесь нет противоречивых движений, наблюдавшихся в разработках предшествующего этапа; каждая линия выполняет определенную нагрузку всей системы.

Так, верхняя наклонная ручка поддерживается наклоном двух линий утолщенной части. Движение линий ручки хорошо подчеркивается линиями задней и передней частей корпуса. Построение формы в ритмической системе вполне соответствует сущности объекта. По-hobomv решена поверхность корпуса. Она проста и интересна. Состоит из двух боковых сферических и пересекающихся передних поверхностей. Благо^ даря их соподчиненности форма легко и быстро воспринимается. Передние и верхние боковые плоскости небольшие и своим отношением к остальным обеспечивают цельность корпуса. Хорошо и цветовое решение (черная ручка и никелированный корпус). Белый терморегулятор конусообразной формы с боковыми рифлениями, расположенный на основании ручки, четко воспринимается.

Особо хочется отметить соприкосновение основания ручки и корпуса. Это не случайная приставка к корпусу, наблюдаемая в моделях «ЭУ-1», «ЭУ-2», а закономерное развитие продолжения формы корпуса, гармонически переходящее в элементы ручек. Благодаря этим качествам достигается простота и выразительность композиции. Выступы на верхней части ручки служат опорой для большого пальца руки, что очень важно в процессе эксплуатации. А соответствующие выступы на задней стенке обеспечивают устойчивость в нерабочем положении. Алюминиевая подошва делает утюг легким.

Таким образом, проведенный эстетический и функционально-конструктивный анализ формообразования конкретных объектов материально-художественной культуры дизайнерского периода — радио- и телеаппаратуры, приборов времени и фотоаппаратов, электроприборов, газовых приборов — выявил:

во-первых, период с 1960-х годов определяется новым осмыслением организации объемно-пространственной системы с достижением эстетического и функционального синкретизма: научно обоснованный подход к связям в системе человек — композиция и функциональных, конструктивно-технологических процессов; раскрытие функционально-технической сущности посредством художественно-информативной образности или образного начала;

во-вторых, объектам с разнохарактерной функцией, разнохарактерными размером и формой, разнохарактерной технологией изготовления присущи общие эстетические и конструктивно-технические особенности: стремление к простоте и выразительности с обобщенностью решения и укрупненностью форм, лаконизмом и лапидарностью, графически-плоскостным формообразованием; отсутствие изолированности в пространственной связи с окружающей средой и человеком.

Общность объектов создается не только на основе определенных эстетических воззрений дизайнера. Она обусловлена также учетом данных биоконстант, параметров психофизиологических функций самого человека. Именно он выступает своеобразным модулем, важнейшим компонентом процесса проектирования с формообразующей общностью отношений между разнохарактерными объектами, создающими единую концепцию мира «второй природы» в предметно-пространственной среде.