Фотоаппараты

Фотоаппараты. В 1968—1969 гг. разработаны фотоаппараты различных модификаций в зависимости от их назначения: «Силуэт» (дизайнер В. Зуборев, конструктор А. Зыль), «Вилия»— авто, «Вилия» — электро (ил. 31, е, ж, дизайнеры И. Акишев, И. Конопляник, С. Ясюченя, конструкторы В. Волков, А. Зыль), серия моделей «Чайка», «Чайка-2», «Чайка-3» (конструкторы В. Плужников, М. Улановский, ил. 32,6).

Несмотря на то что принципиально-конструктивные схемы этих фотоаппаратов в основном стабилизировались, приняв традиционный характер, тенденция поиска функционально-эстетического решения идет к наиболее оптимально отвечающим как эстетическим, так и функциональным требованиям времени. Ставится задача найти эстетически-оптимальное композиционно-конструктивное решение, визуально выражающее основные и вспомогательные функции, логичность с подчеркиванием красоты конструкции. Здесь видим стремление к четкости и лаконичности форм, подчинению второстепенных и главных функционально-конструктивных элементов основной задаче — функционально-эстетической выразительности. Этому же подчиняется и колористическое решение фотоаппаратов, их фактурно-декоративная обработка поверхности корпуса, шрифтовая индикация.

На наш взгляд, широкопленочный фотоаппарат модели «Этюд» (ил. 32, а, дизайнер В. Гомонов, конструкторы В. Грищинский, Г. Зубенко, И. Приезжев), пришедший на смену модели «Школьник», служит блестящим подтверждением художественной ориентации с целью поиска нового типа функционально-эстетического образа фотоаппарата. Здесь эстетические задачи гармонично переплелись с функционально-конструктивными, придав модели совершенство.

Основу объемно-пространственного развития фотоаппарата модели «Этюд» составляют камера или корпус в виде параллелепипеда, система объектива, заключающая усеченную конусовидную поверхность. Но в том и другом случае ребра и поверхности смягчены введением криволинейных поверхностей. Такое решение придает основным формообразующим факторам сложность, но правильно найденное соподчинение поверхности каЦеры и корпуса объектива приводит к органичному развитию этих двух субформ. Корпус объектива как бы вырастает из фронтальной поверхности камеры благодаря расширенному основанию корпуса объектива. Кроме того, такой художественный подход, создающий структурно-пластическое развитие формообразования с введением криволинейных элементов поверхности, объективен и с позиции функционирования аппарата. Манипуляции с фотоаппаратом связаны с его. постоянным вращением, а не стационированием. Эти особенности определяют его тектонику. Уже сам подход разработчиков к созданию именно пластической формы говорит о правильном осмыслении функциональной необходимости проектируемого фотоаппарата.