Дизайн радиол

Одним из наиболее ярких аргументов достижения единства красоты и пользы в радиолах I класса является модель «Беларусь- 103Л» (ил. 27, г, дизайнеры Л. Канцлер, А. Лиознов, конструкторы Б. Гольдберг, Л. Матро). Это модернизированная модель радиолы «Беларусь-101». Поэтому остановимся вначале на анализе формообразования радиолы «Беларусь-101» (ил. 27, в). За основу модели взята строго геометрическая форма (прямоугольник с горизонтальной протяженностью). Она повторяется в шкале настройки, акустической панели, дверке проигрывающего устройства и в таких второстепенных элементах, как технологические накладки. Преобладающая линия фронтальной поверхности горизонтальная. Казалось бы, это преобладание повышает визуальное восприятие формы. Но поперечное расчленение ее протяженности вертикальными линиями боковых элементов шкалы, боковыми квадратами акустических плоскостей с круговыми ячейками для выхода звука придало ей некоторую статичность. Композиция строго симметрична. Симметричность подчеркивается и расположением регулирующих устройств и графической обработкой шкалы.

Несмотря на построение композиции на принципах соподчинения с выявлением главного, сама форма вызывает однообразие за счет строго симметричной расстановки всех элементов. Особенно оно усиливается дублированием круговой формы акустических ячеек формой основных регулирующих ручекГЭто почти зеркальное решение. Небольшое количество композиционных элементов на второй половине вертикальной оси не задерживает внимание, а скорее способствует быстрой адаптации чувств. Такое композиционно-конструкторское решение — основной недостаток радиолы.

При разработке радиолы «Беларусь-ЮЗЛ» исходили из принципов формообразования «Беларуси-101». Прежде всего в новой модели фронтальная поверхность в основе своей, как и у «Беларуси-101», преобладающим сохраняет прямоугольник, построенный на закономерностях асимметричной композиции. Это первая отличительная особенность. Асимметричность достигается за счет перемещения проигрывающего устройства на левую сторону. Справа — акустическая решетка вместо прежних двух, образованных в результате осевого расположения проигрывающего устройства. Таким образом, нижняя часть фронтальной поверхности состоит из двух элементов вместо трех. Благодаря этому достигается целостность решения поверхности. Верхняя часть, где расположена шкала настройки с регулирующими системами, получила асимметричное расположение вправо от основной вертикальной оси. Асимметричность композиции подчеркивается вертикальным расположением трех регулирующих ручек.

Итак, фронтальная поверхность строится на трех композиционных элементах: шкале настройки, плоскости — дверке проигрывающего устройства и акустической решетке. Различия между ними легко воспринимаются благодаря нетождественности их величин. Шкала настройки превосходит по длине остальные два элемента, поэтому вызывает максимальный эффект в воспринимающейся системе и служит отправным пунктом в последовательности восприятия, т. е. приобретает главенствующее значение в композиции. Шкала с регулирующими системами и средствами индикации делает композицию информативно насыщенной. Но эта насыщенность компенсируется плоскостями дверки акустической решетки, простотой их решения. Ячейки не выделяются на общей акустической плоскости, а гармонически вписываются в нее.