Единство композиции

Перечисленные принципы выступают не изолированно, а дополняют друг друга, создавая единство композиции. Этому же способствует цельность пластмассовой панели со шкалой настройки и плоскостью стойки рамы. Психофизиологический опыт показывает, что оценка единства композиции происходит мгновенно, как кратковременная интегральная реакция, один из компонентов которой — ограниченное число воспринимаемых элементов. Элементов композиции здесь примерно 6—7. Это не превышает предел, при котором воспринимаемый объект распадается на составные части.

Каждому отдельному признаку композиции соответствует своя числовая мера, и для построения гармонии объекта важно достижение соразмерности всех признаков. Соразмерность достигается различными путями, но одним из основных является соотношение частей и целого. Пропорции разделяются на модульные, геометрические и связанные с применением иррациональных величин. Преимущество отдается той пропорции, которая отвечает конкретным условиям использования. В основу композиции модели «Гайна» положен частный принцип геометрической пропорции («золотое сечение») (ил. 27, а). Конечно, эту композицию нельзя принять за совершенство гармонии, однако в некоторой степени эти принципы реализованы успешно.

Декоративная выразительность радиолы строится прежде всего на функциональности самой формы за счет технологического расположения элементов конструкции. Дополнительные элементы приобретают свойства художественной выразительности в единстве с общей формой. Необходимо отметить, что отдельные элементы своим расположением активно связаны с пространством (регулирующие ручки, проигрывающее устройство). Благодаря поверхностному размещению проигрывающего устройства, крышке с большим углом наклона в открытом положении обеспечивается доступность к проигрывателю. То же можно сказать о регулирующих ручках и шкале настройки, расположенных непосредственно на поверхности. Поэтому форма легко увязывается с предметно-пространственной средой и визуально вся объемно-пространственная система воспринимается легко, с большой графически плоскостной выразительностью.

Совсем по-иному в этом отношении решены модели «Ре-корд-65» и «Рекорд-612-М2». Их сложное глубинно-пространственное развитие фронтальной плоскости, погружение проигрывающего устройства практически лишает непосредственного общения элементов композиции с окружающей средой. Получается своеобразная оболочка, ограничивающая контакт ее элементов^ пространством, в частности с человеком. Это снижает их художественные и эксплуатационные качества и свойства.