Свойства красок

Каждая краска имеет не только своё «лицо», то есть цвет, но и свой «характер», то есть физико-химические и оптические свойства.

Основными компонентами, определяющими этот характер, служат пигменты и связующие вещества.

Пигмент представляет собой прозрачные и непрозрачные частицы вещества, поглощающие или отражающие падающий на них свет, что и определяет его цвет. Связующее также влияет на цвет красочного слоя, в частности, на насыщенность цвета.

Краски могут быть непрозрачные (корпусные, кроющие) и прозрачные (лессировочные).

В первом случае цвет основы, на которую нанесён слой краски, в формировании цветового впечатления не участвует. Во втором - световой поток, падающий на окрашенную поверхность, проходит краски насквозь и отражается от поверхности основы, то есть цветовое впечатление будет формироваться также и цветом основы.

Степени прозрачности и непрозрачности красящих веществ изменяются. Так, например, если мы соединим непрозрачный кадмий красный и прозрачный ультрамарин синий - получится полупрозрачная серая.

В зависимости от пигментов и связующих веществ краски отличаются прочностью и светостойкостью. Прочные краски не растрескиваются и не отслаиваются. К таким краскам относятся - охра, сиена, кобальт, сепия, умбра. Самый светостойкий пигмент (то есть менее всего выцветаемый от солнца и яркого электрического света) -это кадмий. Не слишком светостойкими являются краплак, оливково-зелёная.

Фирмы, выпускающие краски, предоставляют таблицы с образцами и названиями цветов. В них указаны степени прочности и светостойкости красок. Недостаток этих таблиц в том, что названия красок разных фирм часто не совпадают (возможно, по полиграфическим причинам). Да и качество красок также различно.

При смешивании красок также надо учитывать их «характеры». Не следует смешивать любые краски, так как их химической взаимодействие может вызвать непредвиденное изменение цвета.

Существует несколько способов смешения красок. Первый способ - это механическое смешивание красок. Второй - путём наложения одного красочного слоя поверх другого (лессировка). Третий - сочетание малых поверхностей различного цвета (раздельный мазок, пуантилизм). Второй и третий способ - так называемое «оптическое смешение». Если разместить красные и жёлтые мелкие мазки одной и той же величины вплотную и вперемешку, то издали создаётся впечатление оранжевого цвета. Если сочетать жёлтые и синие мазки, то издали (или прищурясь) можно увидеть зелёный цвет.

Что касается первого способа (механического смешения красок), то живописная практика показала: чтобы создать почти весь спектр цветов, лучше всего использовать смесь красок - краплак, кадмий жёлтый, лазурь (кобальт) плюс белила и любая чёрная.
Приведённые примеры смешивания красок и получаемые результаты взяты из специальных трудов по технике живописи, в которых отражён многовековой опыт старых мастеров-художников, а также опыт современных художников и учёных-технологов.

Применение цвета в изобразительном искусстве - это очень обширная тема. Данная книга рассчитана не только на профессиональных художников, архитекторов, дизайнеров (хотя в первую очередь адресуется именно им), а и на тех, кто далёк в своей профессиональной деятельности от этих областей. Но как любой культурный и самосовершенствующийся человек, желает грамотно применять цвет в своей жизни (в экстерьере и интерьере своего дома, в дизайне одежды и макияже), а также уметь оценивать как старинные, так и современные произведения изобразительного искусства. Поэтому в этом издании кратко рассматриваются основы применения цвета в живописи и графике. Для желающих более подробно ознакомиться с данной темой в конце книги даётся список литературы.